饮冰闲室

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不知道此事相关报道能算不算桐乡建设局的宣传指标？

《张居正》-《明朝出了个张居正》-《万历十五年》

    第一个是小说，第二个是评传，第三个是披着小说外衣的论文。因为看了第一个小说，所以有看了第二个评传，最后又重温了那部几乎成为装B历史爱好者者言必称的《万历十五年》。小说很精彩，无论是张居正、冯保、万历、李太后这样的主角，还是李延，孟冲这样的小角色都栩栩如生，有血有肉，我觉得写的最好的人物倒不是主角张居正，而是冯保和高拱。

   我觉得小说最核心的东西是人物。过分追求情节的曲折诡异，那样的作品与其说是小说不如说是故事。金庸小说之所以好看、耐看就在于他的作品是人物带着情节走，而不是根据情节设计人物，至少不会给读者这种感觉。历史小说要达到那种人物带着情节走的感觉很难，但是《张居正》有做到。《张居正》的叙事方式是很传统的小说形式，文字朴实，平和，在“明朝那些事”似的用现代语言解读历史的作品泛滥成灾的时候，看到这样一部传统，精细，功底扎实的作品感觉很舒服。和《张居正》相比，网络上走出的那些历史作品多少显得虚浮、主观、哗众取宠。

   《张居正》得了茅盾文学奖，尽管各种文学类奖项一直存在这样那样的争议，但我是觉得茅盾文学奖选的一些作品还是不错的，至少我看过的几个得奖作品里，除了《穆斯林的葬礼》以外，不论是《尘埃落定》还是《白鹿原》，《长恨歌》都是很棒的小说。顺便提下，给小说张居正作序的正是金庸。

This is it

   如果说，张居正是为官的极致巅峰，那么Michael.Jackson就是艺人的巅峰，流行艺人做到顶也就是他这样了。艺术家和政治家很大的一个不同点在于，政治家去世，被放大人们让人记得的往往是他的错误而不是功绩；艺人去世，被放大的是他的艺术魅力而不是种种负面绯闻。前者往往是有意为之，后者一般是自发的选择，就是这样。

  This is it 给我们一个很重要的启发就是，纪录片并不一定需要一个深沉的男中音旁白，对MJ这样的绝世名伶，看他在彩排中亦歌亦舞，用很轻柔的声音说“GOD BLESS YOU”，就足够了，不需要一个歌功颂德点名中心的旁白。最感动我的一个画面是，MJ在唱“I’ll be there"(是句歌词，我不知道歌名）的时候，台下那群正在休息年轻伴舞们坐在地板上跟着他一起挥舞手臂，有黑人，有白人，还有亚裔，这个时候我觉得音乐真是一件无比美好的事情。

唐国强：唐国强演毛泽东已经多少有了点挥洒自如的感觉，表演状态非常松弛，他不是最像毛泽东的，但绝对是演的最好的，那些特型演员与其说是在演毛泽东，不如说是在模仿。

张国立：张国立跟蒋介石不像，蒋是尖脸，他是圆脸，脸型这东西，再减肥也没办法。但是在看电影的过程里，除了一出场，你不会去想像不像的问题，至少在这2个多小时，他就是蒋介石，完全没有任何康熙、佟志、纪晓岚的感觉。从走路的姿态到眼神甚至到脸部肌肉的抽动，张国立的蒋介石演的非常的细致。除了稍显刻意的浙江口音，其他都令人满意，确实是有功力的演员，他的蒋介石的身上的那种落寞的感觉是其他版本的蒋介石身上没有的。

刘劲：我觉得建国大业里周恩来这个角色的突破更多是在剧本上而不是演员的表演，其实相对国民党方面，中共的角色表现的空间要小很多，即使戏份并不少。

陈坤：陈坤不像小蒋，但他的表演是成功的，我甚至觉得这是他从影以来最好的演出之一。他演的不是历史上的蒋经国，而是一个符号化的蒋经国，演的是是国民党的良知和希望。对蒋经国的处理是《建国大业》在内容上一个很大的突破，因为在之前的几乎所有描写这段历史的影视作品中，蒋经国都只是蒋介石身边的一个背景式人物 ，跟道具差不多。这次浓墨重彩的表现蒋经国也有利于电影在台湾上映，前几年台湾有个调查，关于台湾人对两蒋的看法的，调查结果，对于蒋介石台湾民众的态度基本是毁誉参半，而对于蒋经国，基本上是台湾民众持正面的肯定态度，他亲民的形象在台湾还是颇得人心的。当然影片剧本这么设计，未必是出于在台湾上映的考虑，历史上的蒋经国在我看来确实也是一个相当不错的政治人物，只是关于他的历史在内地长期以来被有意无意的忽视了。

王学圻：很有范，跟张国立的对手戏很好看，可惜被删了不少。

尤勇：这个白崇禧不像小诸葛，倒似老张飞。

李连杰：我反正觉得从一个前美国公民，前中国公民，现新加坡公民的人嘴巴里说听到“中国人不打中国人”这样的话挺很别扭的。

陈凯歌：陈导演的演技见长，要是那句“别那么下作”改成“人不能无耻到这种地步”就更完美啦。

刘桦：要是他一边跑，一边喊“什么素质啊”那完美啦。

吴刚：他说的那段台词是全剧我最熟悉的一段……初中课文，那时候就对那句“无耻啊，无耻啊”印象特别深。老实说，吴刚的处理和我想的不太一样，但回头想，他是对的，街头演讲不是舞台朗诵。

胡军：基本所有台词都是给老蒋通风报讯的……跟顾祝同本人倒是蛮像的。

姜文：姜文现在已经不能满足于单纯的演一个角色了，看他的戏，你更在意的不是他演的是谁，而是他怎么演。他塑造的漫画式的毛人凤，很有喜感，但是跟影片的整体基调显得不太合拍。我有个奇怪的想法，我觉得姜文在这个角色身上体会少年时的感觉，这个毛人凤很像那个年代的小人书里的坏人，除了坏还是坏。

陈道明：一个字帅，无论是用手按人脸，还是一次点两支烟。陈道明的演技很好，但我还是觉得他的气场比演技还大，在这种群戏里，他的出彩是必然的。只是把自己含过的香烟递给别人抽是不是太不卫生了点？

邬君梅：有些演员跟角色其实外形是比较像的，但是就是让你感觉不像，有些演员其实外形跟角色不怎么像，但是就是让你觉得像。邬君梅是后者。

许晴：许晴是前者。

王冰：走向共和里的李中堂这次站在了时代的进步面，台词棒，气场足，也只有这样的演员才能在毛周面前一样德高望重的这么合情合理了。

黄圣依：杨教主仙福永享，寿与天齐。

黎明：梅兰芳太硬，蔡廷锴太软，演来演去都是不同时空的黎小军同志。

孙红雷：设计的太多了，有点抢戏。

成龙：其实我比较期待大哥的激情戏，不知大哥和陈生边个犀利？

刘德华：他很适合演这种端着的角色，兢兢业业，一丝不苟。天王的待遇就是不同，临走还有个大特写。

陈宝国：他和刘德华演对手戏的时候，我总是担心，他会突然大喝一声“放肆！”很久没看到他在戏里说服从谁谁的命令了……

刘烨：他那段台词，我第二次看的时候依然很感动，听到他声嘶力竭的喊“我代表活着的死了的红军老战士”的时候，脑子里出来的就是那句“一将功成万骨枯”。有人说刘烨演的太煽情了，这种台词都不煽情，什么时候煽情？

章子怡：国际影星待遇就是不同，其他女代表都是主动抢话，她还是主席点名发言。

梁家辉：难为他了，为出镜，演了这么一个没有台词的无聊角色。

甄子丹：戏份意外的多，演的有些拘谨，不过这样的拘谨倒也符合一介文人参政议政时的忐忑。

赵薇：每次赵薇说台词都让我怀疑她到底是不是北京电影学院出来的。

冯巩：很有笑果。

葛优：其实他的台词没有一句好笑的，但是观众一见他就笑，葛大爷一直说他在《活着》之后还想演一出让人哭的戏，我瞅着是难了。

冯小刚：很杜月笙，除了一口京片子。

曹可凡：一个镜头就暴露了非专业演员的身份，眼神没有焦点，感觉是在对着空气讲话。

邓超：不看演职人员表，还真不知道他演的是徐悲鸿，他演的真的是40年代的那个徐悲鸿么？

佟大为：穿越版陆涛，很好的衬托了陈坤。

王宝强：穿越版许三多，穿越版傻根，穿越版顺溜……

李强：西门庆比陈诚本人实在帅太多了。

刘仪伟：实在不熟悉他演的李璜，但是让他一演我就觉得李璜应该不是个好人。

冯远征：英语太差了……既然不能全讲英文，还不如全讲中文呢。

陈红：演了一个自以为聪明的女记者，我觉得有点本色出演的意味。

徐帆：感觉是宋庆龄的断背似的。

黄晓明：其实，教主的气质很乡土，特别那一摘帽的风情。

马跃：这个李世民成了另一个李世民的警卫员。

范伟：又一次塑造了一个脑子里缺根筋的厨子形象。

英达：让我想起了霸王别姬里的那爷，然后就想起了某人，要是他参与，会演谁呢？

郭德纲：酒窝很大。

张涵予：谷子地叛变啦！

孙兴：总算保住一张侧面，不容易。

角实在太多，不可能每个都写，将就吧。

1.一个电影也好，一个小说也好，能让人看两遍以上，靠的不是多么诡谲的情节，而是迷人的氛围和动人的细节，我在一星期之内看了两遍《建国大业》，虽然只花了一次的钱……这么说吧，至少在我从小到大看过的，单位或者学校组织观看的电影里，《建国大业》是最好的。

2.印象里的看过的，明星扎堆的戏有三部，当然我指的明星扎堆不是说十一罗汉那样的群戏，而是那种连龙套都是明星的戏，如果你还要说83版射雕算不算，那你就纯属抬杠了。前两部都是香港的，为华东水灾拍的《豪门夜宴》和TVB台庆剧《群英会》，情节非常弱，纯粹是为了让更多的明星出镜，最典型的就是豪门夜宴里曾志伟莫名其妙的做梦变成张国荣，这些戏与其说是电影不如说是联欢。还有一部是英国的《真爱至上》（love actually)，有休.格莱特、爱玛.汤普森、艾伦·里克曼等一帮英美演员演的，里面还有憨豆先生，非常棒的一个电影，剧本写的特别好，几条主线相互缠绕，繁而不乱，我特别喜欢整个片子散发的那种彬彬有礼，点到即止的英式幽默。我觉得单从电影的质量来说，不仅是两个港片，《建国大业》也比不上它。但是，考虑到《建国大业》题材的特殊性，我觉得拍成这样不能说后无来者，也是前无古人了，即使没有那么多明星参演，也是如此。

3.过去《开国大典》这样的电影，给人感觉就是一个大字，场面大，人物大，口气大，本来银幕上的就是大人物，大事件，你还往宏大了拍，到最后出现在银幕上的哪还是一个个人，分明是一尊尊菩萨，只能仰视，一群菩萨演的故事实在很难讲有多少感染力。感染说到底就是让观众人有代入感，与观众在某个情感体验上形成交汇。《建国大业》关于西柏坡会议的两场戏我都很喜欢，一个是西柏坡会议入场前的那个长镜头，既表现了当时中共整体那种欣欣向荣的气氛，又表现了不同领导人的不同风格，没有借助任何对白，很有默片时代的神韵。另一个地方非常的细节化，就是毛泽东、周恩来等人入场的时候，周恩来跟很多代表都握手了，但跳过了邓颖超，准备上台的时候，邓颖超把他拉住，帮他把衣服最上面的扣子扣上了，很小的一个细节，一下子把周邓那种相濡以沫的关系交代出来了。其实越是政治性强，离普通人生活距离远的东西越需要这种柔性的处理，我觉得电影是艺术，但它是一种大众艺术也好，它跟生活保持一定距离的时候是最动人的，离的太近也要拔高，挖深让平凡的东西艺术化，离的太远要拉近，放低，让崇高的东西生活化，落实到电影里的人物，一句话，小人物往大了拍，大人物往小了拍。

4.全明星阵容从电影发行上讲，有百利而无一害，但从电影品质的角度而言其实有利有弊的，好处一个是用明星演可以突破一些模式化过去对同类角色的模式化，另一个是明星之所以是明星主要还是因为他们身上具备超过普通演员的一些素质，只要角色不离谱，基本的表演质量比普通演员来的有保障些。缺点同样很明显，一方面这毕竟是个历史题材电影，角色大都都有原型，形象差距太大会削弱历史感，另一方面导演为了照顾各个明星的戏份，多少会影响影片的整体结构。《建国大业》这方面处理的比我预想的好，优点都体现了，缺点大致规避，不像的角色有，但主要历史人物除了陈坤的小蒋，跟本尊至少都是有点接近的，照顾明星戏份的情节有，但不多，因为之前已经删了很多戏，保留下来的段落至少是可有可无，而不是完全没有必要。

5.前面说陈坤不像小蒋，但他的表演是成功的，我甚至觉得这是他从影以来最好的演出之一。某种意义上讲，他演的不是历史上的蒋经国，而是一个符号化的蒋经国，演的是是国民党的良知和希望。对蒋经国的处理是《建国大业》在内容上一个很大的突破，因为在之前的几乎所有描写这段历史的影视作品中，蒋经国都只是蒋介石身边的一个背景式人物 ，跟道具差不多。这次浓墨重彩的表现蒋经国也有利于电影在台湾上映，前几年台湾有个调查，关于台湾人对两蒋的看法的，调查结果，对于蒋介石台湾民众的态度基本是毁誉参半，而对于蒋经国，基本上是台湾民众持正面的肯定态度，他亲民的形象在台湾还是颇得人心的。当然影片剧本这么设计，未必是出于在台湾上映的考虑，历史上的蒋经国在我看来确实也是一个相当不错的政治人物，只是关于他的历史在内地长期以来被有意无意的忽视了。

6.唐国强演毛泽东已经多少有了点挥洒自如的感觉，表演状态非常松弛，他不是最像毛泽东的，但绝对是演的最好的，那些特型演员与其说是在演毛泽东，不如说是在模仿。

   张国立跟蒋介石不像，蒋是尖脸，他是圆脸，脸型这东西，再减肥也没办法。但是在看电影的过程里，除了一出场，你不会去想像不像的问题，至少在这2个多小时，他就是蒋介石，完全没有任何康熙、佟志、纪晓岚的感觉。从走路的姿态到眼神甚至到脸部肌肉的抽动，张国立的蒋介石演的非常的细致。除了稍显刻意的浙江口音，至少我很认可张国立的表演，确实是功力非凡，他的蒋介石的身上的那种落寞的感觉是其他版本的蒋介石身上没有的。

   其实建国大业里戏份重的角色也是毛周和两蒋，其他角色包括王学圻的李宗仁，表现空间都不是很大。各个演员飚的与其说是演技不如说是气场，当然气场这个东西说到底还是跟演技有关的，只是不完全成正比而已。《建国大业》里的演员实在太多，现在的时间又实在太晚，今天晚些时候专门更一篇说演员的吧。

设计对白：终于更新了，不容易。

    江映蓉大概是从超女开始的一系列选秀比赛中争议最少的冠军吧，歌舞俱佳，动静皆宜，她肯定不是内地选秀史上唱的最好的，但应该是最全面的。高晓松在说曾轶可的时候说过一个木桶原理，其实赛制不同，木桶的比较方式也不同。05、06年的快女和07年的快男最具决定性的因素是观众投票，这决定了比赛的关键是哪个木桶最长的那块板更长，个人风格的树立和选手个性是最重要的因素，所以李宇春也好，尚雯婕也好，甚至包括陈楚生都不能说是唱功或者综合素质最高的选手，他们的魅力在于个人风格和个性。今年的快女，观众的参与程度并不高，专业评委比以往任何时候都更有决定权，在10强之前几乎是专业评委的一言堂，而无论是再感性的专业评审其打分还是趋向技术层面的，这就决定了今年的比赛更多的比的是哪个木桶最短的那块板更短。在这样的赛制下，没有短板的江映蓉是当然的冠军。                                                                                          

     其实不仅是选秀比赛中，甚至是整个华语乐坛都很难找到像江映蓉那么全面的歌手，你要知道她带给我们的劲歌热舞和低吟浅唱都是在现场完成的。如此全面的成名歌手，我的第一反应，中国是张国荣，外国是MJ，当然他们的全面和小江的全面完全不是一个层面上的。小江说她的目标是MJ，我觉得达到不可能，甚至延这条路线走下去很难。小江在比赛中并没有表现出多少创作才华，这也决定了她今后的音乐道路对制作团队的依赖性更强，从现在的华语流行乐圈的现状看，很难有足够的资源给她展示多面的才华，留在天娱的话更是不可能。小江之后的路线多半是劲歌热舞的野性、性感的风格， 天娱给她制作的单曲“野”已经给她做了一个定位。汪涵说，也许他们就是下一个李宇春，但是09快女谁也成不了李宇春，05快女是个不可复制的异数，天时地利人和都占尽了，不具备可比性。我很担心的是，天娱会不会把小江砸成何洁2.0版？巫启贤说，选秀艺人要懂得感恩，但是我觉得小江能走还是尽量走，留在天娱，对天娱是感恩了，但对于一路支持她的歌迷，最好的感恩就是带给他们更好的音乐作品，成为他们所期望的那个人。